В первой половине листа мы закрасим все освещенные места одинаковым теплым цветом, примерно так как мы это делали выполняя цветовой композиционный анализ постановки. А вот все то, что находится в тени, мы прописываем максимально точно и натуралистично. При том, что на освещенной части натюрморта цвет является условным, постарайтесь дать ему такую насыщенность, чтобы он смог гармонично сочетаться с натуралистичными тенями. У нас получается гибрид полноцветной живописи и цветовой композиционной схемы.

Во второй половине листа мы закрасим все теневые места одним холодным цветом, а освещенные места мы прописываем полноцветно и натуралистично. Постарайтесь дать холодному цвету в тенях такую насыщенность, чтобы он смог гармонично сочетаться с натуралистичным светом. У нас получается второй гибрид полноцветной живописи и цветовой композиционной схемы.

Когда обе части задания будут сделаны, мы сможем убедиться в том, что и первый и второй вариант дают изображению дополнительную степень цельности. При этом изображения выглядят правдоподобно, несмотря на преднамеренное обеднение цветовых отношений. Но более естественно выглядит второй вариант. Это имеет место по той причине, что теням естественно присуще объединяющее качество. Цвет в тени мы видим как бы через темное стекло с цветным оттенком.
Таким образом, впредь для придания живописному пространству цельности мы можем преднамеренно несколько сближать цвета в тенях.
Евгений Стасенко, ART SCHOOL