Несмотря на то, что церковь требовала строгого соблюдения всех канонов и правил изображения каждого элемента иконы, они изменялись в зависимости от места и времени ее изготовления. Менялась манера изображения лиц, фигур, элементов пейзажа, зданий (палат), повозок и т.д. (Общая тенденция такова, что с течением времени произошло постепенное усложнение изображения, увеличилось количество деталей – прим. Авт.).

Некоторые иконы рассказывали целые повести о житии и чудесах того или иного святого (например, Николая Чудотворца). Такие иконы назывались житийными. В центре иконы, середняке, помещалось изображение святого, а вокруг него располагалась серия мелких картин, называвшихся клеймами, которые дополняли основной сюжет середняка. Клейма часто заключались в прямоугольные рамки, но иногда свободно располагались вокруг середняка.

Отличительными чертами палехской школы являются:
- миниатюрное (мелочное) многоклеймное письмо;
- общий мягкий тон письма;
- многообразие элементов композиции и их живописность;
- узорчатость палатного (здания) письма;
- разнообразие радужных сияний;
- удлинённость фигур;
- пробелы краской, широкие и светлые;
- фоны разных тонов (вплоть до золотых).

КОМПОЗИЦИЯ.
Композиции древнерусской живописи можно разделить на четыре основных типа.
Первый вид - ярусное построение. Персонажи создавали некую иерархическую лестницу, располагаясь группами, каждая на новом уровне.


Второй тип - однофигурная композиция с житием. В древнерусской живописи был весьма распространённым.

Третий тип - единая композиция повествовательного характера . Все сюжеты разного времени, рассказывают каждый о своём, а все вместе раскрывают событие в целом.


(Маркичев «Илья Муромец»)
Четвертый тип – композиция показывает один сюжет и одно время. В центре находятся две или несколько(реже) фигур.



ИЗОБРАЖЕНИЯ ЛЮДЕЙ.
Центральное место на иконе занимают изображения фигур (либо целиком, либо отдельных частей) людей, бога, ангелов и т.д. Их изображения так же имеют свои традиции. Ниже показаны изображения, относящиеся к разным векам и школам.


ОРНАМЕНТ.
Существует несколько видов орнаментов, различающихся по построению и по технике исполнения. Одни, графические, пишутся в одну линию(монохромные), другие - со штриховой подтушёвкой(по основному тону более темные акценты), третьи - со световой приплавкой(по основному тону более светлые акценты). В монументально декоративной живописи применяется цветовой орнамент, который прокрашивается цветом с окантуровкой, со стилевой и световой рассечкой. По светлому фону окантуровка и рассечка орнаментов делаются тёмной краской, а по тёмному фону - белилами.


ПРОБЕЛЫ.
Пробелы - это линии, накладываемые по определённой системе для выявления формы, обозначения складок одежды.

Пробел инокопью.
Выполняется золотом бликами и чёткими прямолинейными штрихами. На выпуклых частях изображений наносились "силки" (пятна), а от них располагались равномерно штрихи, несколько утолщённые от силков. Таким приёмом выделялись особо значимые фигуры в композиции, подчёркивались формы архитектуры, элементы убранства, латы воинов и т.д.


Пробел "в щетинку".
Эта разновидность пробелов выработана мастерами строгановской школы в XVII веке. Выполняется золотом для выявления объёма. Состоит из тончайших линий, подобных щетинке.


Пробел краской.
Является одним из древних приёмов иконописи, идущих от Византии. Пробелы накладываются очень чётко, в три тона. Первый тон лёгкий, вливается в общий тон одежды, второй - несколько светлее первого, а третий - почти белый - "оживка", которая заканчивает почти весь пробел одной линией и кавычками.


Пробел "в перо".
Разработан ещё в XVII веке, но распространение получил только к концуXIX века. Применялся в крупных иконах, предназначенных для золочёных иконостасов. Вначале намечается тонкими золотыми линиями попарно штрихи, а затем на самых выдающихся частях наносятся блики ("силки"). Главные силки проплавляются густым творёным золотом, а жидким золотом - перья между основными парными штрихами. Затем очень тонкой кистью мелкими штрихами от главного блика перья усиливаются густым золотом, а дальше от блика перья стушёвываются жидким золотом на нет. При этом очень важно сохранить тонкие расстояния между перьями и роспись складок одежды.

Оригинал автор: gael